在一个毗邻大海的海岬顶端，端庄可亲的柏木悦子（吉永小百合 饰）独自经营一间小小的咖啡屋。不成器的外甥浩司（阿部宽 饰）住在附近，每天和悦子乘船打来清水，烹制咖啡，迎接新一天以及常客们的到来。三十年
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次宁
伦理纲常的禁锢与扭曲，没有因皇帝的退位而消失。千年来的人性因旧制度扭结，早已深入骨髓，频频挑拨着情欲的红线。为了忠良，她已和端午试过。因为退亲，她开始怀疑自己的纯粹。大宅子的二胡三弦，上海滩的爵士歌舞，两种声音，两个世界。这是一部被低估的作品，灯光、运镜、表演、布景均出神入化，叙事看似阻断，实则符合情感心境，着重写意。在特写和焦距之外拍出了民国初期的万千气象——哪怕是想象的——是这部片最大的功劳。
拙朴书斋
长河渐落晓星沉，圣洁之美。最高的理想世界，最高的理想人生。第三话飘落的地图如业行坠入波涛的经卷。第四话cheese与神。第五话听雨“再休息会吧”“说的是呢”。第六话从天空缓缓下坠的女人。第七话的甘美醇厚。第八话月光下的歌与舞。第九话共感。最后一话看到宫崎骏的痕迹。历史与见证，战争与地球。（个人向希望看到的是末世帅哥旅行，嗯。
在野小狗
电影以叙利亚难民为主人公，通过对艺术现代性及其与资本主义苟合的双重批判，揭示了资本主义将人彻底物化的逻辑，封闭了现代艺术和西方资本主义国家对叙利亚难民的虚假悲悯，整体画面冷峻高级。但是结尾的反转式设定，完全将电影敉平为一种好莱坞式的虚幻幸福，男女主人公在山洞里逃出生天，躲避了家国的破碎战争与衰败，躲避了资本主义的嗜血猎奇，使前面的批判大打折扣。同时，如果说作者意在讽刺，那么电影并没有表现出来任何讽刺意味，不是失败的，就是虚伪的。可惜了作品创意与拍摄技法。
