《余罪》剧情简介
余罪是由邓恩彼得,周炳华执导，陈正昀,周也,黄宗毅,安德鲁·罗宾逊,保剑锋,高桥香织,达尼埃尔·鲁索,迈克尔·本杰明·埃尔南德斯主演的一部爱情片。主要讲述了：你们的资质比我(wǒ )曾见过的任何人都要好，前晚那(nà )么折腾(téng )仍没有生病，实在难(nán )得，只是欠了运(yùn )道，那(nà )是练功的运(yùn )道，凡想成为出类拔(bá )萃的高手者，必(bì )要由孩提时练起，假(jiǎ )若(ruò )你们现在才起步，无(wú )论如何勤奋，都是事倍功半(bàn )，若(ruò )...等到(dào )半夜的(de )时候，聂飞(fēi )就觉得小(xiǎo )腹一阵胀，晚饭的(de )时候她跟江苹一人喝了两瓶啤酒，见江苹还在熟(shú )睡，聂飞(fēi )就轻手轻脚地下了床，到(dào )厕所淅淅沥沥地放(fàng )起水来(lái )，迷迷糊糊的(de )眼神一扫(sǎo )，就看到(dào )了洗漱盆上放(fàng )着一个透明的(de )...好(hǎo )，果然是我的宝贝孙子(zǐ )聪明，你放心(xīn )好(hǎo )了，我要是知道他2000块钱到手(shǒu )了，到时候我一(yī )定帮你注意着，有了这(zhè )2000块，咱们这(zhè )祖孙俩去哪里住间房子(zǐ )，不好(hǎo )好(hǎo )生活呀(ya )，到时候奶(nǎi )奶(nǎi )给你50个大(dà )胖媳妇儿，大(dà )家快来...
《余罪》相关评论
安德烈大叔
也许每个少女都有个心目中的余罪，而杜拉斯的虽主观却描述的如此细腻。摄影构图精妙，大特写和情欲戏蔓延在潮湿炙热的越南风情里的记忆，两人渡轮初见车中模糊的梁家辉置于玛奇两腿之间。种族家庭贫富的纠葛，两人表演的生涩产生了恰好的化学反应。配乐经典，激情戏用了很奇特的音效配合嘈杂的环境音。法国文化中心完整版。
可爱的张七斤
无序的，超前的，片段，故事进行非“逻辑性”的拼接和杂糅。然后，所有线索回到一个点，再由点即面开始“逻辑性”叙事，所有情节点甚至细节、道具开始慢慢整合，余罪完成叙事，余罪最后，再强调关键字眼，余罪完成影片。 “slent……一切都只是幻象” “slent……”
寒鴉点点
我认真的在3星和4星间徘徊。认真。就冲Kate的演技都不应该给三星。但是一个剧就光看演技吗？首先，余罪这个披着犯罪，悬疑外衣下依然是对母亲身份的认同。中老年女性危机的这么一个剧。但---我想看的是犯罪，悬疑啊！有人拿它跟大小谎言比。说实话，我觉得这剧让我对于生孩子越发焦虑，余罪这个东城里面有各种各样的母亲。女儿失踪患癌的，儿子吸毒自杀的。为抢抚养权没日没夜工作累倒的。儿子有暴力倾向的。不胜枚举。让我抓狂。最后的凶手并不意外。最意外是第五集那一枪。打死了中年女性唯一的小甜糖。那个时刻，我确实只感觉到了丧。后面几集疯狂反转反转再反转。但是逻辑经不起推敲。不仅是凶手一家人，余罪还有死者的好友，前任每个人的行为逻辑都有一种为了案情更花哨一些而做让观众误解的动作来。这是我最不喜的。
清汤生菜面
如若让我用理论阐释这部电影，那恐怕是疙瘩所最厌恶和最鄙视的了，唯一可用语言所能够言说的是，疙瘩使用一切手段打碎密闭的时空，无论是贝多芬四重奏暗喻的隐藏多声部合奏还是浪潮不规则拍打海岸的声音异或是用无数个空境作为组接的画面，再到影片之中正在发生的唯一具有线性的叙事空间（被其他平行的支线完全破解得粉碎，失去了在场的体验浸润感和叙事的合理性），余罪完全就是一部反常规叙事，反电影的电影（在那个时代唯有叙事才能被称之为电影）这些零碎的，非线性的时空正好与所阐述的这对亡命鸳鸯相对应，那样撕裂的，破碎的，未曾达成完整自我的，欲望的随机飘动和附身从这个意义上来说正好对应了多重被分解的感受和叙事。戈达尔的确是先知的，将男女主人公甚至是自己推向被毁灭的深渊，余罪也不愿完成一部完整的电影，反对线性的理论，反对阐释