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已过花甲之年的斯派克·李竟然还能创作出如此激烈、铿锵的电影,很大程度上或许是美国种族问题的现状仍然如火如荼,结尾几分钟的现实记录带来的冲剂远比电影化的改变更加震撼。斯派克·李用平行蒙太奇双线展开,对应着黑人与白人的历史性溯源对抗。《一个国家的诞生》其有意识或无意识带入的政治性问题,已经流变成一种文化和种族上的冲突,文本的对应之下,斯派克·李只是借题发挥而已,政治性话语早已融入进日常,电影不过是将日常妖魔化或神圣化改编。电影的结尾仍然带着强烈的不安诡谲气息,黑与白的美国问题已经根植历史,并对应着现实的记录影像。(斯派克·李中间一段调侃白人导演《撞车》的警察搜身,结尾还不忘把他拷走,真是俏皮的隔空对话。)

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故事比较模式套路化,配乐也是反复使用,首长在书房含我奶头高H漫画这些都是港剧那些年惯有的特色。只不过制作确实精良,首长在书房含我奶头高H漫画整体也算是走心。小时看得不连贯,首长在书房含我奶头高H漫画现在完整看一遍。结尾赖药儿的转折有些太草率了。温瑞安的武侠世界。

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《首长在书房含我奶头高H漫画》是借恐怖之名行教化之事,《边走边做公主啊好深H》就是典型的港式恐怖和cult了,故事留白较多,给人很大想象空间。

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艺术产业链里的每个人都有罪,都会一一被艺术工业反噬。无情嘲讽当代艺术都是吃人血馒头的。里面有几句抖机灵的台词相当在理。艺术该有什么价值,艺术的价值该有谁去定义,感觉很有趣。但我觉得如果能把这个神秘艺术家的画作和背景更模糊的处理会给人更大的想象空间。
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