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搞笑漫画日和上海话

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平心而论,这部电影最终的呈现我只能给三星,但是,在听完看完主创田导、成师哥、王苗霞老师三人的交流会后,我深深感受到他们对柳青这一人物的热爱,深深感受到这部电影的不容易。成泰燊老师是中戏93导表混的大师哥了,很惊叹他的思想高度和境界,也只有那一代的老中戏人会在交流会上谆谆教诲大家要“多读书”、要“做一个真正的艺术家”,现在,读书和艺术家仿佛成了一种笑称,今天的戏剧学院需要这样的意志,这个时代也需要这样的创作者。

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夕阳下的剪影真美!不管天才还是普通人,孩子首先是孩子,搞笑漫画日和上海话是一个独立的个体,搞笑漫画日和上海话是有人的本性的,情感是最大的需求。

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对称宇宙的第一人称视角多少能见识到AR带来的酷炫,但太有ARPG游戏感,而故事又简单得实在对不起这设定。

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虽然有失偏颇——但仅在这部电影里请允许Jazz就是对平权的最好诠释。// 不失轻松的氛围里时而直指矛盾核心的叩问,就如最伟大的音乐家在醇熟的技巧里偶尔即兴发挥造就的经典,把一个老生常谈的审视政治正确与否的严肃主题拍到这种水平,搞笑漫画日和上海话还能怎么赞许呢?十分看好接下来的奥斯卡颁奖季!/// PS. 雨中发泄质问的桥段和那句“暴力并非解决问题的方式,自尊才是”高燃!

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1.欢乐颂和自焚之火,――汗毛直立结尾湖水倒影微观房――量子态世界的摄影说明 2.我在看世界电影史的时候就严重怀疑和讨厌诗电影这种杂交品种,只有塔科夫斯基的摄影让人真说不出一个坏字来。 3.最好的电影片段都是不需要语言的。但是,我保留一点,它同样不依赖于摄影和画面以及颜色。我还是赞同一种精神性的流露,而在那时动作和影像媒介只是不得不用的手段。 4.塔科夫斯基对我来说始终像一个难题,他那样对奇迹的期待,对世界的怀疑,远古的怀念,情感纯度过高的自述,让我觉得他其实不必是电影人(或者说他在其他艺术形式里照样也能占有一席之地)然而他那种近乎痴迷的一种影像信仰也真的是不可能不打动人。下一步看掉他的潜行者和处女作。
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