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一杆长枪直入两扇门免费日剧

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一切人与物与事,确实都有符号的堆砌感,人物关系也是作为符号,关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的,我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如,男主以成年的肉身回到老家那场戏,何止直接跳过关系的铺垫,在不间断的长镜头里,时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影,这段太触动我了,是细腻的、调皮的、灵动的,不是空洞的、大而无当的,而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”,以及只见“宏大”不见细节,我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影,总是激发我更多的表达(表达方式方面的)欲望,需要再看,边看边记录灵感。

吃屎多年也没长记性

ok是超自然生物,一杆长枪直入两扇门免费日剧最后决斗很有中世纪戏剧那味儿

Bili森

目前为止蔡明亮感觉最好的一部。

水忧狐

那场惊心动魄的雪山大战,匈奴的大军损失成了零丁,并不是靠刀枪棍棒,而是雪崩。多么用心的构思啊,用诗意的雪白掩盖了所有残酷。最后可汗的灭亡则更加美丽,他化作了烟火,在深夜的皇宫上空,散开五彩斑斓。多么俏皮的想象,野兽般的匈奴用死亡成就了最后的浪漫。而李翔父亲所率的部队全军覆没,则是用战火焚毁后的断垣残壁来表现的。一顶头盔,一个布偶娃娃,就足以传达死亡的讯息,不必直面血淋淋的现实,依然可以渲染沉痛的气氛,一杆长枪直入两扇门免费日剧这种会意手法已然是中国文化的真传

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