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欲火(公妇)书房高H

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个人觉得情节老套,而且鬼出没的状态没啥新意,而且没啥技巧,欲火(公妇)书房高H就是出来张大嘴,附体,抓人

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要做演员不做泥匠的侯赛因,仍被人不停唤去递茶。依然有挡路的人,依然在如棋布的树间有三两成群的小孩,依然将人置于天树草地之间。通过两个角色两次说错台词,来提请人灾情中的人情。四处是斜路折路不平。新婚地震,戏里戏外并置,都在不经意间。橄榄树下,废墟之上,山间灵魂只回答:你好、再见。

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很喜欢影片的前一半,笨拙冲动的年轻爸爸,哭闹不止的小女儿,刀子嘴豆腐心的妈妈,话不多却句句有分量的暖心父亲,生活本不易,很多事情来不及做准备就要硬上弓,只有深沉的爱才是推动一切努力和改变的无尽力量。相比之下影片的后一半虽然冲突矛盾起来了,但类型片化的转变也是太明显了,基于情节反转所带出的讨论也并没有找到切实的落脚点,欲火(公妇)书房高H最后的结局虽看似令人唏嘘,但实在有些刻意,欲火(公妇)书房高H为了突出年轻爸爸的“善”,就一定要树立一个年轻妈妈化身而成的“恶”,欲火(公妇)书房高H这种直白的二元对立削弱了影片的思辨性和整体上的完成度,实在可惜

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#阿巴斯回顾展#典型的阿巴斯手法,依旧做了留白。对比《生生》来说,这一部的套娃更疯狂,整部片都是依托上一部的几场戏的衍生。其实三部曲到这部来说完整了,《何处》是小男孩时期对友谊的诠释,《生生》是老年对生活的理解,《橄榄树》则是年轻时期对爱情的诠释。
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