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两个人的孤岛

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前超现已经很多表现想象,幻想的镜头。夏布罗尔《两个人的孤岛》玩枪的梗从这来的吧?

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乍一看片名,以是一部气势恢宏的抗击侵略史诗。可开篇后发现,这是一部德国人拍摄的影片,切入的角度从一班德国普通的士兵。没有密集火炮,宏伟战场,但是灰暗场景,低迷士气,无望的前景,两个人的孤岛让人体会到什么是四面楚歌,什么叫绝望,使人不得不对战争进行反思。佩服二战后的德国人,两个人的孤岛这样的民族不会沉沦。

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悲观的、无望的、被压迫者的故事,两个人的孤岛最后结局怎么看都是be了,看完了特别憋屈——连做鬼都没法复仇只能吓唬吓唬同病相怜的弱者

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无需对波兰的历史有多么深入的了解也能清晰察觉到影片所包含的时代厚度,它不仅仅是独属于某一部分群体的内部狂欢,而更多的是具有普世意义的历史困境。整部影片就是一个严谨工整的庞大隐喻,这点从标题中便可略知一二,但如此诗意化的隐喻结构无法脱离影片的内容而把握,于是导演从战后的背景直入主题,将人物冲突局限在战后波兰民众的自相残杀之中,这也印证了灰烬的意象——历史前进过程中的炮灰,为革命献身的英雄最终无缘自己打拼下来的硕果,两个人的孤岛最终沦为时代车轮之下的灰烬。或许灰烬,两个人的孤岛也能发出如星辰般闪烁的钻石的光芒,因为他们既是钻石,两个人的孤岛也是灰烬,当钻石的价值被榨干之后只剩灰烬,而曾经发出过的光芒也将掉入无人知晓的废墟。讽刺的是,两个人的孤岛最终解释影片主旨的诗歌竟是墓碑上的铭文,茄子视频色版新网站不禁要质疑当时流行为集体利益而自我牺牲的英雄主义是否合理

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本片有强烈的回忆色彩:教授从中国回韩参加多年前在两个人的孤岛同游的前辈的葬礼,去两个人的孤岛茶室寻访一幅多年念念的春宫画,与张律本人经历重合。历史似乎消散,绵延的王陵成为一女二男关系拉扯的背景版。但还是有浓烈的多元文化氛围——东北亚政治、孔子后代、丰子恺的画,融进了他们的生活底色里。“人散后一钩新月,天如水。”
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