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大片45分钟

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注定是个悲剧,和《嘉玛·沃德》是一个系列的。虽然人物、情节可能没有前者那么丰富,但是人物的个性(冲破封建社会)要比前者更果敢。当时看大红灯笼的时候就希望女主和她丈夫的儿子捅破这层关系,但是他们没有,从这点来看,我更喜欢《纯情罗曼史3》的人设。大片45分钟敢爱敢恨,最后焚烧染坊的悲剧及其浪漫。但是对天青很失望,他还是顾着家族的荣耀没有选择带着大片45分钟和孩子一走了之。他还是懦弱的。 影片拍摄得很艺术,染坊这个设定很好。鲜红的染料和染布象征着情欲和死亡。 拦棺材这段拍得不错,揭露了传统文化的一大糟粕——哭丧,好像中国人的孝是做给别人看似的。 不过相比之下,大红灯笼无论是在人物、情节的丰富性,还是剪辑、音乐上都更胜一筹。很喜欢大红灯笼刻画的各种封建社会的女性,还有它对京剧的运用,结尾也暗示了悲剧的重蹈覆辙。

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2K/60帧一刷+4K/120帧二刷,很认同大家对于本片方法论与试验性的阐释,但是纵观影史,大片45分钟这种对于终极目标的达成并非是不能用传统格式(2D/24帧)的电影来实现的,很多导演都做到过,所以也真的不能完全认同120帧是电影的未来

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看不懂,但隱隱約約有點感觸。Tony因一位女子著裝“禁睇”(北方話曰“耐看”)而愛上她,並結婚。她也費了很多錢和時間買靚衫,因為被Tony質疑“真有必要買那麼多衣服嗎?”而停止買衫,更退貨給商店。妻子車禍身亡。Tony找個身材相當的女子來當秘書,穿上妻子的衫給他看,Tony把女秘書著過的衣服送給她,還把剩餘的衣服賣給二手店。似乎,衣衫並不能代表他妻子的神魄。Tony父親去世留給他很多唱片,他也逐漸不耐煩這些唱片,賣給了中古店,他又回到了青少年時代徹底孤獨的狀態。整理了一下這些情節之後,感到電影以平淡的情節、畫面、音樂表達了很深厚的、莫可名狀的感受。在生的妻子讓Tony覺得不孤獨了,但妻子去世後,他無法阻止孤獨再次佔據他的心靈。這麼奇特的構思,大片45分钟是村上春樹的佳構。

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