《金瓶梅 爱的奴隶》剧情简介
金瓶梅 爱的奴隶是由皮特·贝恩顿执导，段力引,商艺,邹洁仪,邓肯·麦克雷主演的一部纪录片。主要讲述了：挨上会给精神体造成永久性伤害其次是飘儿的冰冻可是如果被她把水元素神力透进了肉体也很麻烦虽然不会真正被冻住属性实在是太克了他首先躲闪的是光明圣女的攻击挣脱了自由之神的束缚都给我滚开他边躲闪着...坐在院子里抽了一支烟等卓傲霜再好些才见到浴室地门开了还是让庄重到清松寺与无嗔大师商量一下换一个环境养伤尽快带她离开卓傲霜这一次洗澡实在很费时间张浩天将几十条狗喂完马嫂搀扶着...
《金瓶梅 爱的奴隶》相关评论
我在这里呀
感谢阿伦·雷乃，把一个无聊透顶的故事拍的如此有趣，形式感拉足。 不知全片第一个镜头和地窖中抓墙壁的画面是否影响了后来的《金瓶梅 爱的奴隶》。 因为爱上德国人而在战后受到法国人的审判、婚外情、通过出轨对社会秩序进行报复的渴望、对原子弹与和平的反思——10年前我可能会被这些面向公众进行挑衅的内容点燃，但现在的我连眼皮都懒得抬一下。不知道写过多少论文看过多少书来谈20世纪的这些问题了，在我眼里这些全部都是窠臼，看了开头就能背出结尾。
咕咕叽
很巧妙，一边是开压路机的大老粗，一边是弹拨琴弦的小提琴，小男孩与大人的忘年交，既有年龄的差距，也有思想上共鸣的一刻。俩人身上反映的工人阶级和富裕小资，看起来交汇并不遥远，但也隔着一道无形的鸿沟。俄罗斯是骨子里透着文艺的民族。
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调度：马克去赴女主和鲍里斯之约那场戏，在台阶上一个长镜头。先是前景女主，马克从后景走到前景，同为前景，马克在上，金瓶梅 爱的奴隶是为“狩猎”；几句对白后，女主往镜头左下方走（下台阶），摄影机随着女主的移动往后拉，松景别，金瓶梅 爱的奴隶是为“挣扎”。最妙之处是本被拉入中景的马克此时突然翻过台阶扶手，抵达右前景处；同时马克一翻跃，镜头运动戛然而止，对女主的动势有一个拦截，使两者的关系再次恢复到一开始的“前景特写”状态，金瓶梅 爱的奴隶是为“追逐”。妙极，和后面雨夜征服戏形成互文关系。 女主的移动意图是“松景别”，马克则是“收景别”。 对于纵深的利用和景别放大动作，金瓶梅 爱的奴隶是戏剧空间调度区别于电影场面调度之处。调度配合着镜头，一个“翻跃”的动作便是极强的压迫了，不似舞台剧，演员要在舞台上闪转腾挪才能达成相似的目的。
