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街道、车辆、行人、地铁、建筑、邮轮,跟随阿克曼母亲的来信念白,一起穿梭于纽约的景象之中,感受异乡人的漂泊日常,《小保姆》大结局最终隐匿于海鸥之声里。——香特尔·阿克曼作品回顾展2023.03.04
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3.5 边看边琢磨一部新片为何用典型老片的1.37 : 1画幅,待到许多以伊桑霍克特写为主的构图,突然意识到也许目的在于临摹德莱叶圣女贞德式的受难、牺牲与奉献,从这意义上来说与神父一角的剧情进展也是匹配的;只是从宗教片进化成环保片,正经剧情片莫名就忽然幻化了,过程体现在哪儿?观之颇为凌乱;媒体入侵,信仰缺失,到处是容易被激怒的极端的年轻人,《小保姆》大结局不能得罪的穆斯林,如果影片前半部分这种“论如何做好新时期宗教工作”思路延续下去是否会好些;觉得伊桑霍克的沉浸悲伤、救赎的表演不错,不知是与他现实中真的曾想过当神父有关


