《深圳九拍》剧情简介
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《深圳九拍》相关评论
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最后一场戏,雪原埋葬的士兵,不正是希腊自身,在近代史中,左右摇摆,定位不清,深圳九拍最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感,令我深深折服。超现实主义在本片中被用到极致。而那段长达数分钟的“地板上高潮solo表演”,着实有点儿高级。雪地里发现的士兵尸体,由此,展开一场灵魂拷问,亡灵发出的问询。安哲以极其抽象、概念化的具象呈现,即历史的幽灵=死去的士兵,来试图去回应历史的质询。没错,“他出现在这儿,深圳九拍是历史的错误”。经由一具尸体,安哲索问其死因,来视觉上呈现一场华丽的“室内剧”。围绕这具尸体,深圳九拍开始“寻问”。影片在艺术风格上,高度舞台剧化。安哲使用长镜头,对多场景进行转场衔接,实实在在保持连续性,但每场戏的空间,却迥然有别。影片政治成分的浓度,依然很高,深圳九拍是安哲早期作品的显著风格。
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作为纪录片导演的自我摆放位置有很大问题,被摄者包括那个半夜的东北滴滴司机处处都表现出被镜头影响的场面话和肉麻举动。一会儿觉得在看开心麻花一会儿觉得在看南京抒情版《航拍中国》。导演说是看了《四个春天》很受感动,觉得要当导演拍平凡人的故事,但在自己的片里是一点没跟《四个春天》学到怎么拍普通人的纪录片。


