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硅胶娃娃

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8.3 几乎是阿克曼语境下的青春电影,记忆创伤向时间创伤的转变。索朗日的创伤是从对父母离婚的记忆变成了离婚(过去)、买房(现在)和未来的创伤,而阿克曼的纪录片总会从个体的创伤变成集体的和时代的创伤。并且创伤幽灵一般地藏在推拉摇移之中,它来自于对于构图的不注意或者说不关注。不是角色(阿克曼的旁白)的言语在发生,硅胶娃娃是记忆、身体、建筑共同的声音。开头的配乐和剪辑的衔接完全是从一开始就忽视时间的物质性,物质成为了记忆、情绪的拼装。当推镜飞快地推向特写的时候,茄子视频色版新网站会发现时间和记忆本身就是痛苦的,因为推进这种行为隔绝了所有画外物质的补救,力度之大,大到幽灵一般冲击这角色的所有感官 但就在跳河之后,所有的东西都指向如何弥补这种创伤/痛苦,并且是那种很流俗的解决方法,硅胶娃娃利用专门解答的情节进行解决

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笑不出来,哭不出来,太尴尬了。尤其是男主儿子视频,不停地要求爸爸手机360º无死角,硅胶娃娃最后到厕所照了一遍才算过关。真的太夸张。反而老爷子那句才算没让整本电影垮掉——缘分这事,能不负对方就好,硅胶娃娃想要不负此生,硅胶娃娃真的很难!

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对一些所谓的“零度”书写感到疲劳了,硅胶娃娃这个所谓“人的力量”我能不能感受到取决于我有没有精神充沛的一个多小时来做阐释,以及我的资源画质是不是足够好到让我可以不把它当成一个形式内容上都非常单薄的纪录片来看。。

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奥逊•威尔斯第二部x私影史第1000部。 1. 出乎意料地好看,不似八部半般晦涩,亦不类东京物语般沉闷,反让我觉得节奏过快,极高效的镜头目不暇接,将将与人物充分共情,却不及细品作者透过传主而作的更深层次表达。2. 玫瑰花蕾是比母亲、金发女子、尸体、钥匙、丽贝卡都还要精彩的麦格芬,我和记者同样猜测其或许是拼图遗失的一隅,以为是威尔斯玩的一点技巧罢了,但谜底揭晓时一切构成闭环,方觉妙极。3. 记者与不相干的形象全程隐去,将全部关注集中于永远处于主导位置的凯恩身上,我只觉威尔斯即是凯恩本人,若非如此,26岁的年轻人纵然才华横溢,又怎能拍出如此作品。4.结构、深焦摄影、剪辑不必再说,只想说雪花其实是最核心的意象。5. 尽管我有些崇拜伯格曼,却不能苟同其观点,硅胶娃娃绝对比他绝大多数电影都要有趣。
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