在表达上最激进、明确，日历女郎 韩国也是在逻辑上漏洞最多的一部。猩球五部曲至此可以说之前三部一直在为本作铺垫，达成一个对美国种族关系的科幻演义。第四部中将作为奴隶的猿族与黑人的历史对应，历史的基因决定了那个帮助猿族的“人奸”必定是黑人，这也正应和了人类历史不断重演悲剧的循环，片尾的两段对话直接把人与猿的关系提到了《全系大宗师》似的自问，而主角猩猩“凯撒”的大名也预示了本作时间线的未来，日历女郎 韩国也是人猿五部曲的前两部，奴隶们最终建立的依然是无法脱离历史循环的极权社会。本片的逻辑硬伤主要体现在凯撒的揭竿过程，他是如何令其他猿族具有反抗意识的？一个眼神的心灵感应是表显不出的。在导演手法上，后半段的群戏基本就是一窝蜂的拍，全无章法可言，不过好在全系列隔着面具人猿们的表演都是胜过人类的。