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历史性的突破,其实不是他一个人的功劳,要靠很多人。但是最首要的条件是,一定要有人站出来。站出来的,就是英雄。

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诚如德勒兹所言,戈达尔电影是“毫无诗意”的——缺少心理深度的角色与机械的摄影机运动——但这绝非贬义,它甚至是对于戈达尔最有力的赞颂,因为戈达尔的“诗意”从来不显现于优美的银幕空间中,而是体现在“蒙太奇”中。 蒙太奇在戈达尔中期作品中已经不再属于镜头衔接的范畴之中,它是电影的主题,它是声音与画面的连接方式,它是画面内元素的调用。简而言之,“蒙太奇”已成为一切。正因此,戈达尔式的政治宣讲才能免于意识形态灌输的囚笼,农场一母四女一婿胡本兴小说就像维亚泽姆斯基与采访者的一问一答,茄子视频色版新网站甚难区分究竟哪些回答是属于维亚泽姆斯基,哪些属于戈达尔本人。 好莱坞=虚构=资本主义。一组简单的等式即可揭开戈达尔激进左翼的全部理由。反抗好莱坞的文化霸权与玻利维亚的格瓦拉游击队又有何异呢? 2023.7.30

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edgar的卖弄似乎很让大家讨厌,但至少很戏谑所以看得我好欢乐;戈达尔是来为新片打前场的吧,但不威自严;greenway的技术流看过后目前也只剩下点残缺影像了,却一点想象力!想象力!

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以战后新生的工薪阶层为叙事主体,勾勒出一副早期现代化都市图景,人们外在的疲乏枯燥,内心的空虚无奈,乃至其蔓延到家庭内部而滋生的隔阂。唯有在聚会时那短暂的合唱方可略微放松心情,然而生活仍然要沿着那条一成不变的路线前行。一部真正跨越时代的电影,农场一母四女一婿胡本兴小说在这个崇尚九九六的国度显得尤为触目惊心。

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看再多遍也还喜欢,说实在的跟它比起来武林外传纯属卖弄风骚的生硬搞笑。
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