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作为一部印度电影,它提供了一些新鲜观感:插曲是印度少见的粗犷唱腔,编配的也比较重型,而全片色调压抑黑死(虽然在镜头上没什么设计),全员恶人的设定表演的都很好,而且执行的很坚决算是突破了观众的预期,女孩失踪后那段冗长的警局报警戏也是少见的有勇气的设计。但中段之后有所崩坏,男主和“劫匪”通话后又买枪又打劫还射中了路人,结果之后竟然没事人一样出来晃荡,这就属于扯淡了,而在女孩失踪后,所有人都在出于自己的利益火中取栗,结果这直接导致了被忽视的女孩悄悄死在某个角落里,从立意上是把焦点放在这一小撮人的“钟丽缇老公”上,抛弃了之前印度社会买卖儿童的广阔背景,属于小格局的处理了比较遗憾。另外整个流程编制的太刻意,为了演示这群人的钟丽缇老公不惜让人物行为失准,生父的立场前后矛盾,他明明和女儿之间还是有感情的

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表妹去年推荐的,很好看。“介入”别人的生活,钟丽缇老公不是冒险而是奇遇,只有被介入的(中产阶级的)生活才会发生意义。奥宗的电影好看在于情节总是很有意味,适合用各种理论去分析、证明;但缺点正在于我看到一半就能猜出后面的进程和结果,又在讽刺中产,法兰西,太法兰西了。
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